Une chorégraphe, une historienne et un photographe se réunissent pour vivifier l’empreinte des danseurs forcés à l’exil dans l’Allemagne des années 30.La pièce questionne la place du corps dans l'expérience de l'exil et résonne avec les destins des "déplacés" d'aujourd'hui :
"Le danseur exilé, immigré, déplacé, ne se sent plus "chez lui" qu'au travers de la danse : quand il ne nous reste plus rien, il nous reste le corps" Marilén Iglesias-Breuker
La richesse des traces iconographiques est la source d’inspiration de la chorégraphe Marilén Iglesias-Breuker. Dégageant les intentions du mouvement que l’instant capté permet d’entrevoir, elle réincarne une danse où « l’étoilement » du corps est présent, à la fois fêlure et qualités simultanées se propageant à partir d’un point.
Laure Guilbert, historienne, rassemble depuis plusieurs années les traces dispersées des danseurs allemands et autrichiens exilés et collecte un corpus qui lui permettra à terme de publier un livre sur l'histoire collective de ces artistes. Des documents extraits de sa recherche éclairent les destins de ceux qui sont restés dans l’ombre de l’histoire.
La relecture dansée de ces images captée par le photographe Alain Julien qui propose une réactualisation de l'iconographie d'archives les situant dans un aéroport, un des endroits où transitent les exilés d'aujourd'hui.
Avec le soutien du Centre National de la Danse et de l’Institut Français, Laure Guilbert a pu commencer à suivre les destins et les transmissions artistiques de quatre danseurs-chorégraphes entre les années 1930 et la période de l'après-guerre. Trois d'entre eux, Tatjana Barbakoff, Paula Padani et Renate Schotellius, exilés, passablement oubliés de l'historiographie de la danse moderne européenne, ont été porteurs de la tradition moderne en France, en Suisse, en Palestine et en Argentine. Le quatrième Harald Kreutzberg, doté d'une aura encore aujourd'hui, fut acteur de ce même courant dans l'Allemagne hitlérienne.
Leurs parcours traversent et redessinent une cartographie de la transmission de la danse d’expression en Europe et dans le monde. Car, même si les parcours individuels s'opposent, les semences artistiques semblent se croiser sans pour autant se contredire.
Ce sont ces notions communes qui apparaissent dans le travail des uns et des autres que Marilén Iglesias-Breuker aborde sous le nom d’ « étoilements chorégraphiques ». Elles partent d’un même point pour irradier dans différentes directions tout comme la danse de cette époque partait dans des « doubles tensions » mettant en jeu différentes qualités dynamiques et spatiales de façon complexe et simultanée.
